B体育动态建筑是指大致在20世纪末至21世纪初出现，在以全球化、多元化以及信息共享为特征的当代社会中，打破既定的建筑形式法则，应用诸如折叠、扭曲、倾斜、交叉、错位等一系列手法，以先进的计算机技术为手段，创造了一类追求动态形式和空间趋向的建筑。动态建筑是随着现代体育场馆文化娱乐场所向多功能化方向发展而产生的一种新型建筑形式.多功能体育场馆要适应“室外比赛室内化”带来的环境和空间可变性.位于气候多变地区的体育馆，在夏季应当是开放式的，保证草坪得到阳光雨露的滋润；在雨季或雪季则要封闭，以提高体育馆的利用率。动态建筑是实现空间位置移动或空间运动的建筑物，而实现建筑物运动的技术叫建筑运动技术，它包括机械、电子、液压拖动、材料、控制、计算机、传感器、监控，以及建筑和各类结构等技术。“动态建筑”在国外已多有作品建成，但是其创作实践依旧属于“前沿性”的，作品规模不一，但多为公共建筑，如：澳大利亚墨尔本的联邦广场，德国魏尔维特拉家具厂消防站。在国内动态建筑起步较晚，在昆明世博园艺术广场的设计中，“动态建筑”技术得到了成功应用，使本工程成为我国第一个大型动态建筑[1]。

　　上世纪六、七十年代起，科学家们已认识到无法再用传统的欧氏几何来描述云彩、山岭、海岸线和树木等不规则形状，经过不断的努力，曼德布罗特创立了“分形几何”理论，以几何为基础，涉及自然科学、社会科学、方法论甚至电子艺术的完整体系。分形几何是指一些不规则的形式，它们的不规则特性在不同的尺度上表现出一致的特性，把这种形式的任何一个部分拿出来放大观察，都与原来的整体保持相同性质、相同数量的细节，分形体的不同层次间的部分在形状上相似，并且通过某种方式迭代成一个更大的整体。例如，一棵苍天大树与它自身上的树枝及树枝上的枝杈相比，它们在形状上呈现出明显的自相似性。随着人类对分形几何探讨的深入，当代建筑师便将分形几何理论运用于对建筑平面、立面、剖面的维数分析之中，从而对建筑进行量化的评判。这些方式较以前单纯依赖直觉从事建筑创作而言，无疑为建筑设计提供了更为科学的标准，建筑师以分形几何作为设计的依据和手段，生成复杂、动态的建筑形式，使建筑更加贴近自然更加人性化。

　　新介入的建筑结构与外部环境结构的不统一性以及优劣性使得新建筑综合体对原有环境进行重整和协调，并建立新的秩序和结构体系。新建筑与外部环境的结构不统一性使得新建筑的形态区别于环境中的建筑形态，从而导致形态上的不连续性并形成新建筑的标志性特征B体育，新建筑成为外部环境的主体[2]。

　　自动构思是当今前卫建筑师对下意识书写和行动绘画的建筑化延续和发展，以挖掘出潜意识中所存在的更多的自由建筑形态。在写作过程中，他们不受任何意向、逻辑和已知事实的约束，用手中的笔在一张白纸上，让思绪和联想毫无阻碍地任意流淌。词与词的组合，句子与句子的衔接都纯粹是偶然和随意的，这种写作方式其实是在精神不受控制，由潜意识来支配的一种创作活动。波洛克的行动绘画则是对下意识书写所内含的潜意识状态的另一种表达方式，是将潜意识直接艺术化的体现。以艺术家自称的盖里似乎是当今建筑界的波洛克，他吸取了行动绘画的精髓，将潜意识的作用运用于建筑创作中，建构了令人惊叹的动态建筑。盖里的构思草图看上去好象是孩童似的涂鸦，但这却是将潜意识建筑化的最初表现，是在直觉的引导下以流畅的线条来捕捉潜意识中存在的最优建筑形态。

　　动态建筑与外部环境既融合又突出其实是属于动态Βιβλιοθήκη Baidu筑与外部环境之间相互作用所成的一种中间状态，具体表现为两者结构的统一性、空间的整体性、形式的特殊性与尺度的从属性。当动态建筑介入环境时，尊重现存的城市地段结构、肌理和空间秩序，并以类似的框架来建构各个建筑元素以延续地段的结构体系，使得两者的结构体系整体统一。动态建筑的外部形式特征、建筑材质和建筑色彩与环境中的建筑物产生差别，并具有其不定、多变的特征，又表现出其自身的特色。

　　【摘要】建筑与外部环境息息相关，建筑离不开外部环境B体育，缺少建筑的外部环境也不能成为真正意义上的“环境”B体育。建筑与外部环境之间相辅相成，建筑的产生必定对其外部环境造成影响，相反，外部环境也会对建筑产生一定的制约。蚊帐主要分析了建筑与外部环境的关系以及基于外部环境中的动态建筑建构手法。

　　当建筑介入外部环境时，建筑各要素按照一定的规则形成某种框架来适应外部环境的整体结构，从而与环境达到融合并形成结构上的统一性。建筑形态是其内在结构的外在体现，建筑与外部环境结构的统一性使得建筑的形态与周围的环境相互融合B体育，现出连续性特征；而建筑所围合的空间体由于建筑形态和界面的连续性而体现出整体的特征。

　　动态构成主要是对“至上主义”和“构成主义”的复兴和发展，它强调与人的视知觉相联系的感知逻辑，通过抽象的组合方式把一中“不动之动”的幻觉寓于静态设计之中B体育。在具体形式上表现为不同色彩的点、线、面、体的互相叠合，进而形成各元素间相互牵动所产生的聚集、离散的状态。这种离散的状态往往暗含一种内在的秩序——隐性中轴对各个元素的控制性，而正是由于隐性中轴存在才强化了各构成元素企图挣脱这种控制性的“欲望”李伯斯金的设计有可能是所有建筑作品中唯一最关注线性形态元素的。在他看来，线在建筑中不仅仅是代表墙或其他构件的—个符号，它还潜在地表达探询、变革、约束和变化，线和时间这一概念具有永恒的联系。在他的代表作品中，方整的建筑形象不复存在，取而代之的是线性要素的倾斜、穿插和对某种潜矛盾的感性表达。

　　地形拟态是指建筑师从自然地形中提取某种外在的表现特征，并将这种特征物化为一种与城市和自然地景融为一体的建筑形态的建构手法。建筑总是要位于具有一定的自然地形的基地上，建筑设计构思的初期，建筑师首先是考察建筑所处基地及其周边的界面关系，而基地所呈现的褶皱、断裂、延绵的自然地形特征往往会成为建筑师构思建筑形态的契机。他们将对地形特征的注意力嫁接到建筑形态上，建构一种人造地表形态，使建筑与自然环境呈现一种融合的姿态。地形拟态所建构动态建筑具体表现为断裂、流动、复杂的建筑形态，通过模拟环境的特征从而与环境达到融合[3]。